The Welfare Show

Le spectacle est une expérience provoquant la réflexion, quelque peu surréaliste, dans laquelle tout n’est pas tout à fait comme il semble. Il faut examiner de près les installations, pour différencier les éléments créés par l’artiste danois Michael Elmgreen et l’artiste norvégien Ingar Dragset de l’architecture intérieure existante de la galerie, qui était leur toile vierge. Ils ont modifié sa disposition et ont conduit les visiteurs à travers une succession de couloirs qui simulent une variété d’environnements institutionnels et d’espaces publics, y compris un couloir d’hôpital, une salle d’attente et une salle des bagages à l’aéroport. Leur but est de nous avertir de la façon dont les politiques sociales de l’État-providence régissent le comportement individuel et façonnent nos vies, souvent sans notre conscience.Interstage 2005, qui contient deux lits de fer poussés contre un mur, recrée clairement un couloir hospitalier. Des touches plus subtiles, mais authentiques, sont des paires de portes institutionnelles à chaque extrémité, la main courante en métal attachée à l’autre mur, et la lumière crue de trois raccords supérieurs. Un lit est occupé par un patient abandonné, dont la tête est détournée de la voie de circulation, les yeux fixés sur le mur. L’installation remet en question la qualité des soins hospitaliers fournis par les patients et commente les articles médiatiques de plus en plus fréquents faisant état d’une mauvaise offre de soins de santé. Les choses dans la vie qui comptent vraiment, Blah, Blah, Blah 2006 évoque une salle d’attente institutionnelle. Quatre sièges muraux, un distributeur de billets numérotés, un panneau lumineux affichant les chiffres 000 et une plante d’intérieur abandonnée créent une atmosphère de désespoir tranquille. Le travail pourrait faire allusion à des listes d’attente pour des soins de santé socialisés ou être interprété comme une sécurité sociale ou une autre fonction publique. C’est un commentaire généralisé mais efficace sur le temps que nous gaspillons simplement dans l’attente et sur les systèmes impersonnels que les institutions utilisent pour gérer les gens. Ne demandez pas à qui attend la file d’attente: nous sommes tous diminués lorsque nous nous déplaçons dans une file d’attente ou attendons une réponse d’un centre d’appel. D’un autre couloir, les visiteurs peuvent apercevoir Uncollected 2005 avec un seul fourreau en orbite autour d’un aéroport carrousel de la salle des bagages. Bien que les artistes affirment que les aéroports résonnent avec des problèmes d’immigration, et contrastent les droits des citoyens d’entrer dans un pays avec le manque de droits des demandeurs d’asile, le sac non réclamé évoque plus les bagages mal acheminés que les réfugiés. ballon bleu est attaché à un fauteuil roulant en métal gris, est un travail plus fort. Bien que les conservateurs suggèrent qu’elle met en évidence le fait que les personnes handicapées sont souvent traitées comme des enfants, une autre interprétation est la résilience de l’esprit individuel, alors que le ballon tend à s’élever dans l’étendue bleue aperçue à travers un puits de lumière. aperçu concluant de la protection sociale. Au lieu de cela, The Welfare Show stimule le débat et remet en question les notions de soutien fourni par l’État et de valeurs sociétales partagées. Les artistes ont produit leur propre catalogue, un dossier de lectures complémentaires sur la politique sociale et des sujets connexes, présentés de manière appropriée dans une reliure institutionnelle grise.